Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez resumen y tema

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Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez resumen y tema

LENGUA CASTELLANA Y LITERATURA. 2º de BACHILLERATO

TEMA 14: Crónica de una muerte anunciada, de GABRIEL GARCÍA MÁRQUEZ

1. Biografía y obra de García Márquez

Gabriel García Márquez (Aracateca, Colombia, 1928; Premio Nobel, 1982) es uno de los escritores más importantes y representativos del “boom”. Sus primeros libros [La hojarasca (1955), El coronel no tiene quien le escriba (1958), La mala hora (1962) y Los funerales de Mamá grande (1962).] son tentativas que culminarán en Cien años de soledad(1967).
En ella presenta la creación, desarrollo y decadencia de Macondo (pueblo mítico donde convive lo mágico, lo milagroso, lo fantástico y lo real), vista a través de siete generaciones, que sufren soledad, incluso después de muertos. Son los Buendía y los que les rodean. En este relato se sintetizan múltiples temas de la novela hispanoamericana. Macondo atravesará todas las vicisitudes de Colombia a lo largo de un siglo. Además en el relato se pueden observar abundantes situaciones sociales y psicológicas, como son el machismo, el matriarcado, la incapacidad de amar, etc. También aparecerán, entre otros, el tema religioso y el poder de la naturaleza.
Otras obras importantes de este mismo autor son:
El otoño del patriarca (1975), Crónica de una muerte anunciada (1981), El general en su laberinto (1989) y El amor en los tiempos del cólera (1985).

2. Estudio de la obra

2.1. Introducción.

Crónica de una muerte anunciada es la séptima novela de Gabriel García Márquez. Se publicó en 1981 y su éxito ha sido y sigue siendo muy notable. Constituye su obra más "realista" pues se basa en un hecho histórico ocurrido en su tierra natal (Colombia). A este respecto dijo Márquez en una entrevista: "No hay ni una sola línea en ninguno de mis libros que no tenga su origen en un hecho real.".
Gabriel García Márquez vivía en una pequeña aldea de Aracataca, situada casi al pie de la Sierra de Santa Marta, en los Andes de Colombia, sobre la costa del mar Caribe, lugar que toma de referencia para la redacción de esta obra.
En Márquez la mezcla entre mito y realidad ofrece libros sorprendentes. El mito sirve como punto de partida a de la realidad, porque alguna vez ha tenido que existir ese mito, de manera absolutamente natural. La misma realidad siempre está potenciada por el conjunto de unas líneas tan cargadas de una atracción que enganchan al lector a la novela desde el principio.
Comienza la novela por el final: diciendo que Santiago Nasar ya esta muerto, y que lo mataron los hermanos Vicario para vengar el honor deshonrado de su hermana Ángela. El relato termina precisamente en el momento en el que Santiago Nasar muere.

2.2. Género literario

. La novela juega con las tres modalidades textuales a las que hace referencia la palabra crónica del título: la crónica periodística que un corresponsal realiza documentándose y entrevistando a los protagonistas y distintos testigos de un suceso para reconstruirlo; la crónica histórica que parte de acontecimientos realmente sucedidos; las crónicas de Indias de los siglos XVI y XVlI.
Como García Márquez es periodista, no es extraño que utilice en sus obras técnicas periodísticas. Construyó textos similares a novelas a partir de una base periodística (Periodismo - Realidad - Ficción). La obra se presenta como una crónica (relato de acontecimientos de actualidad, en los cuales el periodista investiga e incluye sus propias opiniones). Es objetivo porque trata de hechos reales, pero es subjetivo porque el autor incluye opiniones. La novela se basa en hechos reales, en una historia real que fue tema periodístico.
Hace depender todos los elementos de la historia de un único foco principal, el asesinato. El asesinato de Santiago Nasar se convierte en el eje en torno al cual gira toda la novela. Esta no es una construcción propia de un texto periodístico, sino de un texto literario. Lo que queda resaltado es la muerte en el momento mismo del asesinato. Los sucesos reales no le interesan tanto en sí mismos, sino como el reflejo de la idea del destino, y la visión de la vida como una tragedia sin sentido.
“Crónica de una muerte anunciada” se debe estudiar como una obra literaria para la cual García Márquez se ha apoyado en unos hechos reales, y ha elegido voluntariamente una forma periodística.
Además, los elementos y la estructura de la obra se combinan con los típicos de la novela policíaca. También puede verse como una tragedia, pues tiene muchos parecidos temáticos y formales con una tragedia clásica:

·El destino. Cómo influía en la vida de los seres humanos (tema fundamental de la tragedia)
·La clase social alta de los protagonistas. Esto era lo normal en la tragedia.
·La muerte cierra la obra, exactamente igual que en las tragedias clásicas.
·El protagonista probablemente es inocente
·La profusión de sangre. La sangre sale a escena. En el teatro de Shakespeare todos los muertos salen a escena. El asesinato en sí es sangriento, pero todavía lo es más la autopsia.
·Es la propia madre la que evita que se pueda salvar. Esto le da un sentido de tragedia.
·Todo el pueblo funciona como el coro de una tragedia griega en el momento del asesinato.

2.3. Resumen del Argumento

Crónica de una muerte anunciada versa sobre la rara historia de amor que existiera entre Bayardo San Román y Ángela Vicario y el pobre Santiago Nasar, cabeza de turco que propuso Ángela ante la inquietante pregunta de sus hermanos, de quién le había pegado. La historia ocurre en un pueblo llamado Manaure
Santiago Nasar, un joven de veintiún años, es asesinado el día después de la boda de unos amigos. La novia, Angela Vicario, no era virgen, y el novio, al descubrirlo, la devuelve a la casa de sus padres. La noticia se propaga rápidamente por todo el pueblo. Casi toda la gente sabe que Santiago Nasar va a morir, pero nadie le ayuda.
El novio de la boda, Bayardo San Román, había llegado al pueblo seis meses antes. Era muy atractivo y muy rico, y decidió casarse con Angela Vicario en cuanto la vio. La boda fue una fiesta enorme y carísima. Al final, Bayardo devuelve a la novia a su madre. Los hermanos de Angela le preguntan quién es el responsable de que no sea virgen y ella responde, Santiago Nasar.
Los gemelos Vicario, con dos cuchillos de matar cerdos, van por todo el pueblo diciendo a la gente que buscan a Santiago Nasar para matarlo. La noticia corre de boca en boca, pero nadie trata de impedir el crimen.
Se realiza la autopsia en el cuerpo de Santiago Nasar y luego lo entierran. La familia de Bayardo viene a buscarlo. La familia Vicario sale del pueblo. El padre de Angela muere. Angela y su madre se instalan en una aldea remota. Angela escribe cartas a Bayardo durante diecisiete años. Finalmente, él vuelve con ella.
La gente del pueblo se vio muy afectada por el crimen durante años. El día del crimen, Santiago, después de ver al obispo, entra en la casa de su novia, Flora Miguel. Allí recibe la noticia de que los gemelos lo buscan para matarlo. Aturdido, trata de volver a su casa, los gemelos lo atacan y lo matan ante la puerta de su casa.

2.4. Temas

El tema central de Crónica de una muerte anunciada es el fatalismo, la imposibilidad de escapar del propio destino, que se cumple fatalmente (no sólo para el protagonista).
El elemento fundamental de la obra es el FATUM/DESTINO. Santiago Nasar muere porque está destinado a morir, y ese destino es irrevocable. Esta idea del destino como una fuerza de la que los personajes no pueden escapar, es propia de García Márquez.
Hay dos aspectos destacables relacionados con el destino
-Relacionado con las torpezas humanas:
·La madre de Santiago Nasar sabe interpretar sueños y se equivoca.
·La madre cierra la puerta (sin querer) cuando su hijo podía haberse salvado.
·La hija de la criada deja la puerta abierta, cosa que nunca hace.

-El sentido de la honra como desencadenante de la tragedia.
La honra es la razón de la muerte de Santiago Nasar, y está relacionada con el hecho de que Ángela Vicario no es virgen en el momento de su matrimonio. Esta es una mentalidad tradicional en la sociedad hispana, y estas ideas forman el núcleo del teatro español clásico.
La altanería como factor de apoyo para el desencadenamiento de la tragedia.
Como epígrafe de la novela, el autor pone como protagonista a la historia de amor entre Bayardo San Román y Ángela Vicario. (La caza de amor es de altanería). Se convierte en una lucha entre el orgullo de uno y el del otro. La palabra “altanería” tiene por un lado el significado de orgullo, y por otro significa un deporte, el de caza de aves de presa. ¿Es altanero Santiago Nasar? Básicamente es como Bayardo San Román. Joven, guapo, rico, valiente. Un dato que los relaciona mucho es el de los gastos de la boda.

Junto a este tema, están presentes las pasiones encontradas: el amor y el odio, el erotismo y la honra. Otros temas son:

Virginidad.
Honor.
Machismo

La mayoría de las discordias o desacuerdos efectuados en la trama se baso en la pureza de virginidad de Ángela Vicario.
Los hermanos de Ángela Vicario trataron no tan solo defender el honor de su hermana sino también el de la familia Vicario.
La historia se desarrolla en una época machista en el que la mujer solo adquiría valor si llegaba virgen al matrimonio, de lo contrario hombre tenia todo el derecho de maltratar a la mujer.

2.5. Estructura

De la estructura hay que señalar que, a pesar de que la novela no está dividida en capítulos, sí pueden distinguirse cinco partes:
• La primera presenta al protagonista, Santiago Nasar, a sus asesinos, los gemelos Vicario, y el ambiente que había en el pueblo el día del crimen.
• La segunda se centra en el personaje de Bayardo San Román y en la familia de los Vicario.
• La tercera parte narra el asesinato de Santiago Nasar. El narrador acompaña en su recorrido a los asesinos.
• La cuarta explica los acontecimientos posteriores a la muerte del protagonista.
• La quinta parte relata de nuevo el asesinato de Santiago Nasar, pero en esta ocasión el narrador acompaña en su recorrido al asesinado.
En el relato, se entremezclan diferentes planos: 1. la narración de los hechos, reconstruidos veintisiete años después, con comentarios personales del narrador; 2. los testimonios del suceso que cita el narrador y que se dieron inmediatamente después del asesinato (informe judicial, autopsia ...); 3. la reproducción en estilo directo de los comentarios de los personajes en el momento en que los hechos están sucediendo; 4. las intervenciones en estilo directo de los personajes, que reproducen las conversaciones que el narrador ha mantenido con ellos antes de redactar la crónica.

2.6. Narrador

El narrador es interno y adopta el punto de vista de un personaje secundario cuyo nombre no se menciona. Desde el principio del relato se informa del final de la historia, que coincide con el final del relato. Es un narrador cronista (su papel consiste simplemente en buscar información), es un narrador testigo (mejor amigo del protagonista, que ha vivido casi todos los hechos menos el principal. No sabe que van a matar a Santiago Nasar). Actúa en determinados casos como un narrador omnisciente. Esta es una forma de presentarse. La obra incluye por un lado información proporcionada por documentos oficiales escritos, y por otro lado informaciones proporcionadas por otros personajes.
Los documentos oficiales son el sumario del juicio que se celebró como consecuencia del asesinato (declaraciones de testigos, anotaciones del juez...) y el informe de la autopsia. Las informaciones proporcionadas por otros personajes es la fuente que mayor diversidad da a la obra. Cada personaje dice una cosa distinta.
Después de todas las informaciones no tenemos una realidad única, sino múltiple. Ejemplos de perspectivismo: Unos dicen una cosa y otros otra acerca de si Santiago Nasar se acostó con Ángela Vicario. El día del asesinato llovía o no. Acerca de esto también hay opiniones distintas.

2.7. Tiempo

El tratamiento del tiempo es uno de los aspectos más interesantes de la novela. A pesar de que no se sigue un orden cronológico en la narración, aparecen numerosas referencias temporales, algunas muy precisas (en consonancia con su carácter de crónica). Sin embargo, la organización temporal del relato no es cronística sino novelesca, pues se basa en el empleo constante de analepsis y prolepsis. En realidad, el presente narrativo se reduce a una hora (desde la salida de su casa de Santiago Nassar para ver al obispo hasta su regreso y muerte. Todo lo demás son vueltas atrás (a un pasado remoto, después cercano y por último reciente narrado hasta el capítulo 3) e idas al futuro (remoto y progresivamente más próximo, lo que se narra a partir del capítulo e hasta el final. La historia, por tanto, se concentra en muy poco tiempo, pero con mucha frecuencia se sale de ese marco para ir al pasado o al futuro. De la misma manera, le narrador vuelve del pasado o del futuro al presenta para mencionar varias veces la muerte del protagonista desvelando poco a poco más detalles de ella, hasta que por fin al final la narra con todo lujo de detalles.

2.8. Modalidades textuales.

Como es lógico en un crónica que presenta un narrador testigo, no hay en la novela monólogo, pero sí diálogo. Este se revela como la modalidad más importante porque tiene dos funciones: 1) reproducir las palabras de los personajes y 2) ser vehículo narrativo, pues el cronista se sirve de estos diálogos para reconstruir los hechos. En este sentido, más que de diálogos, deberíamos hablar de testimonios. Cabe mencionar también como una modalidad importante la descripción: en la obra hay breves caracterizaciones físicas de los personajes, pero, además encontramos una larguísima descripción del cuerpo de Nassar después de su asesinato (en realidad, se trata de la reproducción del informe que acompaña a la autopsia). Esta descripción se caracteriza por su realismo y su crudeza.

2.9. Caracterización de los personajes

2.9.1. Personajes principales:
- Santiago Nasar: hombre de 21 años que abandona los estudios de secundaria cuando su padre fallece y tiene que actuar como padre de familia y dirigir el Divino Rostro, una hacienda que su padre le dejó en herencia. Es un personaje soñador, alegre, pacifico de corazón fácil, una persona con la que se podía hablar, bello, formal y creyente. Tenía un cierto talento casi mágico para los disfraces.
- Bayardo San Román : ingeniero de trenes cuya edad ronda los treinta años. Bien vestido, galán con las mujeres, persona con la que se puede hablar, culto. Sabía mandar mensajes por código morse y era buen nadador. Por lo que parecía con dinero y le gustaba mucho las fiestas ruidosas y largas, de buen beber y enemigo de los juegos de manos. Es honrado y de buen corazón.
- Ángela Vicario , es la menor en su familia, no creyente, muy recatada respecto a los hombres, sabia lo que hacia en cada caso. Maduró después de lo ocurrido y se vuelve ingeniosa. Aunque nadie le pudo sacar nada de lo que pasó aquella noche ni qué pasó con Santiago, la versión más corriente, era que Ángela estaba protegiendo a alguien a quien amaba de verdad. Muy indecisa a la hora de tomar decisiones por si misma ya que sus padres le impusieron su novio. Tenía un aire desamparado.
- Pedro y Pablo Vicario, hermanos de Ángela, matarifes, que, aunque parecen no desearlo, deben restaurar el honor de la familia matando a Santiago Nasar.

2.9.2. Censo de personajes

Santiago Nasar.

"Había cumplido 21 años la última semana de enero, y era esbelto y pálido, y tenía los párpados árabes y los cabellos rizados de su padre... hijo único... parecía feliz con su padre hasta que éste murió de repente, tres años antes, y siguió pareciéndolo con la madre solitaria... La muerte de su padre lo había forzado a abandonar los estudios al término de la escuela secundaria, para hacerse cargo de la hacienda familiar...era alegre y pacífico, y de corazón fácil."

El obispo. Llega en barco al pueblo la mañana del crimen.
Plácida Linero.

Madre de Santiago Nasar, casada con Ibrahim Nasar en un "matrimonio de conveniencia que no tuvo un solo instante de felicidad."

Narrador. El narrador, de la edad de Santiago en el momento del crimen, vuelve al pueblo más de veinte años después a investigar sobre la tragedia.
María Alejandrina Cervantes.

Dueña de una casa de prostitutas. "... fue la mujer más elegante y la más tierna que conocí jamás, y la más servicial en la cama, pero también la más severa."
6. Victoria Guzmán "la cocinera...A pesar de la edad...se conservaba entera." (13,28)

"Había sido seducida por Ibrahim Nasar en la plenitud de la adolescencia. La había amado en secreto varios años en los establos de la hacienda, y la llevó a servir en su casa cuando se le acabó el afecto."

Divina Flor Hija de Victoria Guzmán. "...apenas empezaba a florecer."

"...todavía un poco montaraz, parecía sofocada por el ímpetu de sus glándulas."
Ibrahim Nasar.

Padre de Santiago Nasar. "...vino...con los últimos árabes, al término de las guerras civiles."
Enseñó a su hijo "el dominio de las armas de fuego, el amor por los caballos y la maestranza de las aves de presa altas...también las buenas artes del valor y la prudencia."

Juez instructor "Acababa de graduarse y llevaba todavía el vestido de paño negro de la Escuela de Leyes... y las ínfulas y el lirismo del primíparo feliz."
Clotilde Armenta.

Dueña de la tienda de leche en la plaza frente a la casa de Santiago Nasar.

Pedro Vicario.
Pablo Vicario.

"Eran gemelos...Tenían 24 años, y se parecían tanto que costaba trabajo distinguirlos."

"Pablo Vicario era seis minutos mayor que el hermano, y fue más imaginativo y resuelto hasta la adolescencia. Pedro Vicario me pareció siempre más sentimental, y por lo mismo más autoritario."
12. Carmen Amador
Párroco del pueblo, practica la autopsia en el cuerpo de Santiago Nasar. "... había hecho la carrera de medicina y cirugía en Salamanca, pero ingresó en el seminario sin graduarse."

Cristo Bedoya.

Amigo íntimo de Santiago Nasar. "... era estudiante de medicina."

Flora Miguel.

Novia de Santiago Nasar. "... gozaba de una cierta condición floral, pero carecía de gracia y de juicio."

Luisa Santiago.

Madre del narrador y madrina de bautismo de Santiago Nasar. "Se enteraba de todo antes que nadie en la casa, a pesar de que hacía años que no salía a la calle."

"Parecía tener hilos de comunicación secreta con la otra gente del pueblo, sobre todo con la de su edad, y a veces nos sorprendía con noticias anticipadas que no hubiera podido conocer sino por artes de adivinación."

Lázaro Aponte

"coronel de academia en uso de buen retiro y alcalde municipal desde hacía once años."
"...un hombre feliz, aunque un poco trastornado por la práctica solitaria del espiritismo aprendido por correo."

Angela Vicario.

"...era la hija menor de una familia de recursos escasos."
"...era la más bella de las cuatro (hermanas)... Pero tenía un aire desamparado y una pobreza de espíritu que le auguraban un porvenir incierto."

Purísima del Carmen Vicario.

Madre de Angela. "... había sido maestra de escuela hasta que se casó para siempre. Su aspecto manso y un tanto afligido disimulaba muy bien el rigor de su carácter."

Bayardo San Román.

"...el hombre que devolvió a la esposa, había venido por primera vez en agosto del año anterior: seis meses antes de la boda... Andaba por los treinta años, pero muy bien escondidos, pues tenía una cintura angosta de novillero, los ojos dorados, y la piel cocinada a fuego lento por el salitre."

"...dio a entender...que era ingeniero de trenes."
"...disponía de recursos interminables"

Poncio Vicario.

Padre de Angela y de los gemelos. "... era orfebre de pobres, y la vista se le acabó de tanto hacer primores de oro para mantener el honor de la casa."

Mercedes Barcha.

Futura esposa del narrador. "... en la inconsciencia de la parranda le propuse a Mercedes Barcha que se casara conmigo, cuando apenas había terminado la escuela primaria, tal como ella misma me lo recordó cuando nos casamos catorce años después."

Petronio San Román.

Padre de Bayardo. "... héroe de las guerras civiles del siglo anterior, y una de las glorias mayores del régimen conservador."

Alberta Simonds.

Madre de Bayardo San Román. "... una mulata grande de Curazao que hablaba el castellano todavía atravesado de papiamento, había sido proclamada en su juventud como la más bella entre las 200 más bellas de las Antillas."

Viudo de Xius.

Dueño de la casa que compra Bayardo San Román.

Dionisio Iguarán.

El médico del pueblo.

Faustino Santos.

Carnicero amigo de los gemelos Vicario.

Prudencia Cotes.

Novia de Pablo Vicario.

Boticario.

Tomó las notas de la autopsia de Santiago Nasar.

Estudiante de medicina.

Estaba de vacaciones en el pueblo y ayudó en la autopsia.
2.10. Estilo.

El léxico y la fraseología coloquiales, los símiles, las personificaciones cosificadoras o zoomorfizantes, las hiperbolizaciones, la metaforización pura, los desplazamientos calificativos, el detallismo topográfico o prosopográfico excesivos y las inmersiones en lo fantástico son las características de estilo de esta novela.

En definitiva, se puede afirmar que, aunque a primera vista, puede parecer que esta novela cae fuera de la narrativa del realismo mágico dada su aparente objetividad periodística, lo cierto es que si repasamos todo lo anteriormente escrito y lo ponemos en relación con las características del “boom”, constataremos que Crónica de una muerte anunciada las contiene todas y cada una, a veces de una manera enmascarada y otras, abiertamente.

3. Guía De lectura

Preguntas de comprensión (I)

¿Qué soñó Santiago Nasar la noche antes de su muerte?
¿Por qué había dormido poco y mal?
¿Por qué nunca dejaba el arma cargada?
¿Cómo era Santiago Nasar?
¿Quiénes son Victoria Guzmán y Divina Flor?
¿Cómo era la casa de Santiago Nasar?
¿Adónde va Santiago Nasar a las seis de la mañana?
¿Quiénes esperaban a Santiago Nasar para matarlo?
¿Cómo era el buque del obispo?
¿Cuál es la noticia escandalosa de la que todo el mundo habla?
¿Qué relación tiene la familia del narrador con los Vicario y los Nasar?

Preguntas de interpretación (I)

¿Quién es el narrador? ¿Qué sabemos de él?
En este relato se mezclan varios tiempos - ¿cuáles? ¿Cómo se hace la transición de unos a otros?
"Divina Flor...se sabía destinada a la cama furtiva de Santiago Nasar" (14,14)
¿Qué nos revela esta frase sobre Santiago Nasar?
¿Cómo es la madre del narrador, Luisa Santiaga? ¿Ves en este personaje algunos rasgos de realismo mágico?
¿Cómo se crea el suspense en este capítulo?
Busca referencias a la inexorabilidad del destino de Santiago Nasar.

Preguntas de comprensión (II)

¿Cuándo llegó Bayardo San Román al pueblo?
¿Qué pensaba la gente del pueblo sobre él?
¿Cómo era realmente Bayardo San Román?
¿Cómo se conocieron Angela y Bayardo?
¿Cómo era la familia de Angela Vicario?
¿Por qué los Vicario estaban de luto?
¿Cómo era Angela?
¿Cómo era la familia de Bayardo?
¿Por qué no quería casarse Angela?
¿Por qué le gustaba a Angela la casa del viudo de Xius?
¿Qué hizo Bayardo para comprar la casa?
Angela sabe que no ser virgen es un escándalo. ¿Qué piensa hacer sobre eso?
¿Qué preparativos se hicieron para la boda?
¿Qué hace Pura Vicario cuando Bayardo devuelve a su hija Angela?

Preguntas de interpretación (II)

¿Qué te parece la forma en que Bayardo San Román corteja a Angela Vicario?
¿Por qué los gemelos Vicario devolvieron la ortofónica a Bayardo?
"Los hermanos fueron criados para ser hombres." (37,20)
"Cualquier hombre será feliz con ellas, porque han sido criadas para sufrir" (38,7).
Estas citas establecen diferencias importantes en la educacion de hombres y mujeres. ¿Cuáles crees que son esas diferencias y cómo afectan a la vida en el pueblo?
¿Qué concepto tiene la gente del pueblo sobre el matrimonio en general?
¿Qué sentía el viudo de Xius cuando Bayardo trataba de comprarle la casa?
Vuelve a leer la página 45. ¿Qué importancia tiene la virginidad en esa sociedad? ¿Importa realmente la virginidad o la opinión de la gente?
¿Cómo puede explicarse la reacción de Pura Vicario y de los gemelos cuando Angela es devuelta a su casa después de la noche de bodas?

Preguntas de comprensión (III)

¿Cuál fue la defensa del abogado en el juicio?
¿Qué hicieron los gemelos después del crimen?
¿A quién le contaron sus planes los gemelos?
¿Qué hizo el coronel Lázaro Aponte?
¿Qué hizo Clotilde Armenta para ayudar a Santiago?
¿Cómo son las personalidades contrarias de los gemelos?
¿Por qué Pedro Vicario no estaba en condiciones de matar a nadie?
¿Dónde pararon los gemelos Vicario para tomar café?
¿Cuál era la impresión de Prudencia Cotes sobre los planes de los gemelos?
¿Qué relación habían tenido en el pasado Santiago Nasar y María Alejandrina Cervantes?
¿Cuál es el talento "casi mágico" que tiene Santiago Nasar?
¿Qué hizo la gente del pueblo delante de la casa de Bayardo y Angela?
¿Qué hizo Santiago después de la boda?
¿Qué pensó el padre Amador de la amenaza de muerte contra Santiago?

Preguntas de interpretación (III)

¿Crees que los gemelos querían matar realmente a Santiago Nasar?
"Es para librar a esos pobres muchachos del horrible compromiso que les ha caído encima" (66,19)
¿Qué quiere decir Clotilde Armenta con esta frase?
"Esto no tiene remedio...es como si ya nos hubiera sucedido" (71,11)
¿Cómo interpretas estas palabras de Pedro Vicario?
¿Qué importancia tiene en la novela el personaje de María Alejandrina Cervantes?
Revisa las premoniciones sobre la muerte de Santiago Nasar en este capítulo.
En el trópico la gente se levanta muy temprano y luego duerme la siesta a la hora de más calor. Revisa el horario de algunos personajes en este capítulo para ver cómo se adaptan al clima.

Preguntas de comprensión (IV)

¿Quién hace la autopsia? ¿Por qué?
¿Cómo son las heridas en el cuerpo de Santiago?
¿Cuál es la importancia de la herida en la mano derecha de Santiago?
¿Por qué tuvieron que enterrar deprisa a Santiago?
¿Por qué Pedro Vicario no podía dormir en el calabozo?
¿Por qué Pablo Vicario pensaba que lo habían envenenado?
¿Por qué el coronel Aponte visitó a las familias árabes?
¿Por qué se marchó del pueblo la familia Vicario?
¿Por qué los gemelos Vicario no se confesaron con el padre Amador?
¿Qué hicieron los gemelos después de ser absueltos?
¿Por qué es Bayardo la única víctima de la tragedia?
¿Enqué estado se encontraba Bayardo una semana después del crimen?
¿Cómo sale Bayardo del pueblo?
¿Qué pasó con la casa del viudo de Xius?
¿Cuándo vuelve el narrador a ver a Angela Vicario?
¿Por qué nadie creía que Santiago Nasar había sido amante de Angela Vicario?
¿Qué instrucciones le dieron las amigas de Angela para esconder su falta de virginidad?
¿Por qué esos planes no funcionaron?
¿Qué sentimientos tenía Angela hacia Bayardo después del matrimonio?
¿Qué hizo Angela para comunicarse con Bayardo?
¿De qué estilo eran las cartas de Angela?
¿En qué circunstancias vuelven a reunirse Angela y Bayardo?

Preguntas de interpretación (IV)

¿Qué sentimientos despierta en el lector la descripción de la autopsia?
¿Cuáles fueron los sentimientos de los gemelos después del crimen?
La madre de Angela la viste de rojo para que nadie piense que lleva luto por Santiago Nasar, y le tapa la cara para que nadie vea los golpes que ella misma le ha dado a su hija. ¿Cómo interpretas estas acciones?
¿Piensas tú que Bayardo es una víctima de la situación, o que es también un poco culpable?
¿Qué opinas de la actitud de la familia de Bayardo cuando vienen a buscarlo al pueblo?
Angela insiste siempre en que Santiago fue su amante. ¿Crees que lo hace porque es la verdad o puede existir otra razón?
Analiza los sentimientos de Angela hacia su madre. (Revisa las páginas 105 y 106).
Analiza los sentimientos de Bayardo hacia Angela. ¿Por qué no abrió ninguna carta de ella? ¿Por qué las guardó y se las mostró todas sin abrir?

Preguntas de comprensión (V)

¿Qué impresión dejó el crimen en la gente del pueblo?
¿Cómo se justifica la gente que no ayudó a Santiago Nasar?
¿Cómo afectó el crimen a los siguientes personajes: Hortensia Baute, Flora Miguel, Aura Villeros, Rogelio de la Flor?
¿Cómo era el juez que escribió el sumario de la causa?
¿Por qué mucha gente pensaba que Santiago Nasar era inocente?
¿Qué hizo Cristo Bedoya para ayudar a Santiago?
¿Cómo era la familia de Flora Miguel?
¿Qué piensa Flora Miguel de la amenaza de los gemelos contra Santiago Nasar?
¿Por qué entra Santiago Nasar en la casa de Flora Miguel?
¿Quién le dice finalmente a Santiago Nasar que los gemelos Vicario lo buscan para matarlo?
¿Cómo reacciona Santiago ante la noticia?
¿Por qué Plácida Linero cerró la puerta de su casa?
¿Cómo mataron los gemelos a Santiago Nasar?

Preguntas de interpretación (V)

¿Por qué la gente del pueblo estaba tan afectada por el crimen?
¿Cómo explicas la actitud de Santiago Nasar antes de su muerte? ¿Crees que era inocente, arrogante, o estúpido?
"La gente que regresaba del puerto, alertada por los gritos, empezó a tomar posiciones en la plaza para presenciar el crimen" (123,4).

¿Cómo interpretas esta frase? ¿Qué nos dice sobre la gente del pueblo?

¿Qué piensas de la reacción de Flora Miguel, más preocupada por su humillación personal que por la vida de su prometido?
"No oyeron los gritos del pueblo entero, espantado de su propio crimen" (132,29)
¿Crees que éste era un crimen en cierto modo "comunitario" donde todo el pueblo comparte la culpa?
El lector conoce el final de Santiago Nasar desde la primera línea de la novela. Sin embargo, la atención del lector se mantiene hasta el final, ¿cómo se consigue eso?

Temas de composición

Estructura de la novela. Varias formas de ver la estructura:

Un mosaico de distintas voces (entrevistas, sumario del juez, recuerdos personales del narrador)
Construcción de cada capítulo
Estructura circular (la muerte es el principio y el final de la novela, además la novela no avanza en el tiempo, sino que cada capítulo añade información nueva al mismo período de tiempo que se relata)
Creación del suspense (a pesar de revelarnos el final de la novela en la primera línea, se mantiene la atención del lector)

Marianismo: código del honor y la virginidad.
Diferencias culturales entre hombres y mujeres.
Tratamiento del tiempo. En cada capítulo se mezclan cuatro momentos diferentes para aportar distintas perspectivas:

Día del crimen
Sumario del juez con declaraciones de testigos, doce días después del crimen.
Entrevistas con los protagonistas y testigos, más de veinte años después del crimen.
Escritura de la crónica.

El destino: la novela está llena de premoniciones sobre el crimen, se ve como algo inexorable. De ahí viene los complejos sentimientos de la gente del pueblo: se sienten culpables en cierto modo, se ve un poco como un crimen comunal.
Sacrificio. Varios elementos en la novela comparan a Santiago Nasar con Cristo.
Comparación entre la novela y la película.
Frontera entre realidad y ficción. La novela se presenta como una "crónica" como el trabajo de un periodista, no como la voz ficticia de un narrador. Relación entre periodismo y ficción.

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Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez resumen y tema

BIOGRAFÍA

Escritor colombiano, Gabriel García Márquez (1928) es uno de los grandes novelistas del siglo XX, renovador de la literatura en español y figura clave en el auge del llamado realismo mágico. Su importancia como narrador se vio reconocida a nivel mundial en 1982, año en el que le fue otorgado el Premio Nobel de Literatura.

Criado en el pueblo de Aracataca, García Márquez tuvo una infancia marcada por la influencia de su abuelo materno, coronel del ejército y de fuertes convicciones liberales, hasta que en 1936 se instaló con sus padres en Sincelejo aunque poco después comenzaría sus estudios en Barranquilla.

Aunque ya había publicado algunos textos, no es hasta que comienza sus estudios de derecho en Bogotá que comienza su verdadera pasión por la literatura. Tras el cierre de la Universidad por los grandes disturbios de 1948, García Márquez se mudó a Cartagena y abandona los estudios para trabajar como periodista en varios medios, como El Universal o El Heraldo.

Casado en 1958 con Mercedes Barcha, García Márquez comienza un periplo de viajes como corresponsal que lo llevará de Barranquilla a Nueva York y finalmente a Méjico. La afinidad del escritor con la Revolución Cubana y su amistad con Fidel Castro dificultaron su estancia en Estados Unidos y en otros países de América Latina. De esta época son sus obras El coronel no tiene quien le escriba o La mala hora.

Es en 1967 cuando Gabriel García Márquez publicó una de sus novelas más conocidas, Cien años de soledad, obra que ha vendido millones de copias en todo el mundo y que ha sido traducida a decenas de idiomas. Los premios se sucedieron en los años siguientes y recibió el aplauso de la crítica internacional.

A partir de Cien años de soledad, García Márquez desarrolló una importante carrera literaria con obras como Relato de un náufrago o El otoño del patriarca, al mismo tiempo que publicaba numerosos ensayos, impregnados de sus ideas políticas.

En 1981 se consagra definitivamente con Crónica de una muerte anunciada, novela que inclina a su favor la balanza del Premio Nobel de 1982. Con posterioridad llegarían otras obras maestras como El olor de la guayaba o El amor en los tiempos del cólera.

De sus últimas obras decir que Memoria de mis putas tristes levantó no poca polémica por el tratamiento de la prostitución y que en 2010 publicó una antología completa de sus conferencias más interesantes, bajo el título de Yo no vengo a decir un discurso.

Varias de las obras de García Márquez han sido llevadas al cine, aunque ninguna con tanto éxito como sus equivalentes literarios. Quizá habría que destacar las adaptaciones de El coronel no tiene quien le escriba o El amor en los tiempos del cólera.

La obra de Gabriel García Márquez se considera fundamental para entender la literatura en español del siglo XX y su influencia se ha extendido a varias generaciones de escritores rompiendo las barreras propias del idioma.

OBRAS

Sus novelas más importantes son:

La hojarasca (1955): novela en la que se configura Macondo como espacio narrativo arquetipo del novelista.
El coronel no tiene quien le escriba (1961): escrita en París en tiempos difíciles para el autor; obra inspirada en la violenta realidad de Colombia; tema clave es la soledad del hombre.
La mala hora (1961): manifestación brutal y directa de la violencia.
Cien años de soledad (1967): el más impresionante éxito del escritor. Exponente emblemático del Realismo Mágico y novela emblemática del boom. Narra la historia de varias generaciones de una familia perseguida por un destino fatal, que resume simbólicamente la evolución sociopolítica del continente
El otoño del patriarca (1975): calificada por el propio autor como su obra más experimental y aventura poética.
Crónica de una muerte anunciada (1981)
El amor en los tiempos de cólera (1985): novela de exaltación del amor.
El general en su laberinto (1989): novela en torno a la figura de Simón Bolivar
Memoria de mis putas tristes (2004)

ANÁLISIS DE CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

INTRODUCCIÓN:

Crónica de una muerte anunciada (1981) es una novela corta de García Márquez en la que se parte de un suceso inicial que inspira la novela: el 22 de enero de 1951 se casaban dos jóvenes en el pueblo de Sucre. En su primera noche de bodas el esposo descubre que su mujer no es virgen y, en la madrugada del día siguiente, el burlado marido lleva a su esposa a casa de su suegra y le devuelve a su hija. A las pocas horas del hecho, el hermano de la esposa repudiada, da muerte a un joven, al parecer causante de la deshonra de su hermana. La prensa de Sucre dio noticia puntual del suceso.
Pese a los cambios que G. Márquez lleva a cabo sobre los datos reales, estos tienen una notable presencia en la novela. Muchos de esos datos están relacionados directamente con él, con su entorno familiar, con un espacio biográfico de su adolescencia en el que fue muy feliz y con algunos amigos familiares.
La realidad se abre paso entre la ficción en referencias a: la que entonces era su novia, Mercedes Barcha; a la figura de su madre (con una onomástica, Santiaga, que ella siempre ocultaba y que una “travesura” de hijo sacó a la luz), retratada con fidelidad; Cristo Bedoya, responde a la figura real de su amigo Cristóbal, estudiante de medicina por aquel entonces e íntimo amigo de la víctima, que figura como Santiago Nasar; sin disfraz aparece el cura de la parroquia, Carmen Amador, que tuvo que hacer la autopsia al cádaver. Tal era el grado de cercanía del escritor y su familia con los protagonistas de lo acaecido que su madre le pidió que no escribiese nada de todo ello hasta que los implicados hubiesen muerto.

EL TÉRMINO “CRÓNICA”

En la actualidad, el término crónica hace referencia a uno de los géneros periodísticos. G. Márquez escribió crónicas, artículos, editoriales y reportajes de todo tipo en numerosos periódicos. Su Crónica no se ajusta a las normas exigidas para la crónica periodística: hay una base histórica, real, de los hechos de la Crónica, pero su tratamiento no se atiene en modo alguno a los cánones periodísticos, sino que es fruto de la libre imaginación y la creatividad del escritor, aunque algunas de las páginas en esta obra conserven un aire de descripción periodística.
La Crónica de G. Márquez es un texto en el que convergen el periodista y el novelista y se funden la narración objetiva y la fabulación narrativa que cambia imaginativamente el acontecer, lo desmesura en continuas hipérboles. La precisión de las coordenadas espacio-temporales, la base real del suceso y sus protagonistas, de las entrevistas con los testigos, de los viajes del autor-narrador al lugar del suceso corresponden al cronista de prensa. Las técnicas de estructuración de la fábula narrativa, mutaciones de los nombres y fabulación que convierte el resultado de la Crónica en algo diferente al reflejo fiel de lo estrictamente sucedido, son responsabilidad del novelista.

ANÁLISIS DE LOS PERSONAJES (Selectividad)

No se puede decir que Crónica sea una novela de personajes memorables. El escritor, a partir de la condición de crónica de su obra y de la constante movilidad del narrador-cronista, ha preferido operar mucho más en EXTENSIÓN que en PROFUNDIDAD. Así, el abultado número de personajes contrasta con su condición de siluetas casi fantasmales, de borrosas criaturas. Lo que sabemos de ellos es, a veces, lo que hacen. En otros casos, lo que el omnipresente narrador les deja decir.
En cuanto a la onomástica, parte de los personajes responden con precisión a la de familiares de García Márquez; en otros casos, la mayoría, está alterada y los textos del Nuevo Testamento parecen haber sido fuente a la que el escritor ha acudido.
La caracterización responde a la técnica de la visión indirecta a través de una voz interpuesta (la del narrador o la de otros personajes). Estamos, pues, ante el empleo generalizado de la heterocaracterización. Ejemplo:

La madre del narrador poco puede decir de Bayardo. Duplica su casi nula información con otras generalizadoras opiniones: “Ha venido un hombre muy raro […]. El hombre raro se llama Bayardo San Román y “todo el mundo” dice que es encantador”.

Más extensa es la descripción del narrador, cuya estrategia consiste casi siempre en combinar la visión estática de los rasgos físicos con la captación dinámica, en acción o movimiento: “Llegó en el buque semanal con unas alforjas guarnecidas de plata que hacían juego con las hebillas de las correas […]”.
En todos los casos, además de la fundamental presentación por parte del narrador, se despliega un abanico de puntos de vista que tiende a la valoración contrastada en un enfoque multiperspectivistico. Sirva como ejemplo la plural valoración de que es objeto Santiago Nasar:

“Fue el hombre de mi vida” (Plácida Linero).
“No ha vuelto a nacer otro hombre como ese” (Divina Flor).
“Era idéntico a su padre […]. Un mierda” (Victoria Guzmán).

Santiago Nasar: Joven de veintiún años que abandona los estudios cuando su padre fallece y tiene que hacerse cargo de la hacienda (“El Divino Rostro”) que su padre le dejó en herencia. Es soñador, descendiente de árabes, era considerado apuesto y con un porvenir brillante. Vive en la casa con Plácida Linero (su madre), con Victoria Guzmán (la sirvienta) y con Divina Flor ( la hija de esta). Es el acusado de la ofensa a Ángela Vicario. La acusación que la ofendida reitera es el único testimonio de su culpabilidad. Si su función de ofensor queda en la incertidumbre, no ocurre así con su definitivo papel de víctima de una venganza de honor.
Ángela Vicario: es la figura clave en el conflicto que lleva a la muerte de Santiago Nasar. De humilde condición, Ángela se ve obligada a un matrimonio de conveniencia que favorecerá a su familia. Ante su deslumbrante pretendiente muestra inicialmente recelo y rechazo. Estamos ante uno de esos personajes de G. Márquez a los que el autor dota de un oculto interior, de una inesperada capacidad de mutación que puede explicar su paso de pueblerina asombrada de que un rico y apuesto joven se fije en ella, a “garza guerrera” que libra el combate amoroso y enciende su pasión hasta el límite.
Bayardo San Román: va describiendo una línea de ascenso-ocaso. A la prepotencia que manifiesta en su relación con Ángela, y que le viene acaso de su fortuna y de ser hijo de general, sucede el declive al verse burlado, engañado por Ángela. No logrará vencer la vergüenza del ultraje y su gesto es la huida, la búsqueda de la soledad y el olvido. Se manifiesta como un “pobre hombre”, en expresión de su abandonada esposa. Pero, como esta, guarda en su interior esa desbordante pasión con la que G. Márquez suele dotar a algunos de sus personajes. Y esa pasión es la que le lleva a regresar con ella con un simple “aquí estoy”.
Los hermanos Vicario: se mueven en función de la ofensa que salpica a toda la familia y que, como hombres, se ven obligados por el código del honor a vengar. Sus bravuconadas machistas, la parafernalia de los cuchillos y su decisión en el momento de matar a Santiago Nasar contrasta con la publicidad que dan al cumplimiento de su obligación, la borrachera y las vueltas e indecisiones por las que atraviesan. La carga que pesa sobre ellos los convierte en fantoches, en autómatas dirigidos a una meta única, en definitivos asesinos a su pesar.
Un segundo nivel de personajes es el de los testigos que adquieren voz a través del narrador. Su función es la de coadyuvantes de la información en cuanto testigos y partícipes secundarios de los hechos; de unos hechos que unos no saben y otros no quieren modificar. En conjunto, son exponentes de un tercer nivel de personajes, el personaje-grupo, anónimo que es el pueblo. Su mezquindad se manifiesta en la serie de autoexculpaciones con las que tratan de justificarse. El conjunto del pueblo recuerda al clásico coro griego, que proclaman las santas leyes de la moralidad y la conducta. Ante el sacrificio del héroe se lamentan horrorizados, pero el destino se ha de cumplir implacable.

LA TÉCNICA DEL REALISMO MÁGICO EN CRÓNICA (selectividad)

El realismo mágico presenta ciertas características que lo definen, siendo la principal la fusión que existe entre lo real y lo maravilloso. En Crónica esto en sentido estricto no se produce, quizás por tratarse justamente de una “crónica” (relato de hechos que sucedieron, por lo tanto insertar algo maravilloso restaría veracidad a lo narrado); ahora bien, el lector es puesto en una situación donde duda entre la realidad y la ficción. Otra característica que lo define es la DESMESURA, el exceso en todos los órdenes (las relaciones y conductas humanas se vuelven desmedidas o anormales). Es en este aspecto en donde se percibe la presencia del realismo mágico.
Crónica de una muerte anunciada presenta una DESMESURA, lo hipérbolico es un vehículo de lo fantástico (“las balas de la magnum, podrían partir un caballo por la cintura”), hecho que podría llegar a ser considerado como uno de los factores determinantes de la novela. En el texto subyacen símbolos, metáforas, detalles que nos llevan hacia un mundo extraño para el lector en el que lo irreal se toma como cotidiano. Tal es el extremo que ni un solo integrante del pueblo se digna en avisar a Santiago Nasar de que lo buscan para matarlo. La desmesura también se ve presente en la forma en que lo asesinan (“Desesperado, Pablo Vicario le dio un tajo horizontal en el vientre, y los intestinos completos afloraron con una explosión”). La manera violenta y grotesca con la que se consuma el crimen es una pura y bruta exageración, recalcando así los sentimientos de venganza y la necesidad de recuperar el honor perdido. Tal obsesión puede verse como una desmesura en los sentimientos, elemento que también observamos en el personaje de Ángela, especialmente en su desesperación por recuperar a Bayardo, su locura e insaciable pasión. También en Bayardo, muestra con ostentación sus sentimientos en algunas de sus reacciones y actitudes a lo largo de la novela. Por ejemplo, cuando compra todas las rifas o cuando devuelve a la novia y se sumerge en una borrachera extrema. Hay muchos más ejemplos de desmesura en la obra, tales como la carta que dejan por debajo de la puerta para avisar del asesinato no es vista por nadie hasta muy tarde, las proporciones de la boda de Ángela y Bayardo, y el persistente olor a Santiago.
Otro elemento que configura una determinada visión de la realidad, que determina el vivir y el morir es la SUPERSTICIÓN que está inserta en la estructura mental y las creencias profundas de muchos personajes. Lo sobrenatural y transreal es vivo y actuante en ellos. Veamos algunos ejemplos: Plácida Linero interpreta los sueños, aunque malinterprete el de su hijo; Luisa Santiaga posee telepatía y artes de adivinación (sabe las noticias del mundo sin salir de casa), el coronel Aponte está un poco trastornado por la práctica solitaria del espiritismo, etc. En síntesis, estamos ante una visión del mundo en la que tiene una abultada manifestación la creencia en lo onírico, lo invisible, lo telepático, lo supranatural, el más allá. Tal visión es una de las manifestaciones de lo fantástico.

EL NARRADOR

EL PERSPECTIVISMO COMO TÉCNICA NARRATIVA EN CRÓNICA (selectividad)

Entre los elementos que conforman la obra el narrador es uno de los de mayor riqueza y complejidad. Es la contrafigura del propio escritor. Es un movedizo eje que ha de ir reconstruyendo partes para él medio olvidadas o desconocidas de la historia. Por eso su voz abre paso a otras por las que surge la amplia polifonía de la narración. Ello le viene obligado por su papel de cronista que ha de reconstruir un caso que consta, incompleto, en el sumario. Un caso del que, en parte, él ha sido testigo además de partícipe secundario en algunos hechos que están borrosos en su memoria.
El continuado entrecruzamiento de los puntos de vista del narrador –ya como narrador, ya como personaje secundario, ya como informador/cronista, de los testigos, de los protagonistas, de las fuentes escritas, otorgan a la Crónica la clara condición de novela perspectivistica (multiperspectivística). El modelo perspectivístico implica la presencia de un lector activo que acople o ensamble lo desmontado o disperso.
La superposición de valoraciones desde diferentes voces incide sobre hechos, comportamientos y personajes. Ej.: sobre el fundamental día en que Santiago Nasar muere, este dice “era un día muy hermoso”, otros que “era un tiempo fúnebre”, para otros “era un día lluvioso”; sobre Bayardo San Román, Luisa Santiaga sospecha que “es un hombre raro”, Magdalena Oliver dice “parecía maricón”, pero también dice “que estaba para comérselo vivo”, para el narrador es “un hombre muy atractivo, serio, pero sobre todo un hombre muy triste”. Pero el punto de vista del narrador es el dominante, y lo es especialmente en el recuento de la historia de los protagonistas (Santiago Nasar, Ángela Vicario, Bayardo San Román) y la descripción de su origen y entorno familiar. Pero el mismo narrador, en estilo indirecto –y en función de su labor de cronista- recoge perspectivas de testigos, protagonistas y personajes secundarios, alternándolas con el uso del estilo directo. Y su objetividad le lleva al manejo de fuentes textuales fidedignas (cartas, informes), así como a cotejar las variaciones de perspectivas de un mismo personaje en diferentes momentos (ej: Victoria Guzmán: no avisa a Santiago Nasar porque ni ella ni su hija sabían que lo iban a matar, pero en el curso de los años reconoció que “ambas lo sabían cuando entró en la cocina a tomar café”).
Hay algunas secuencias en las que el narrador se retira para dar paso al diálogo de los personajes, pero aún en estos casos está presente, situado detrás de los personajes, manifestado en acotaciones que unas veces ordenan simplemente el curso del diálogo y otras lo completan con alguna referencia. Ej.:
“lo siento Bayardo –dice el viudo- pero ustedes los jóvenes no entienden los motivos del corazón”
Bayardo San Román no hizo una pausa para pensar
-Digamos cinco mil pesos –dijo.
-Juega limpio –le replicó el viudo con la dignidad alerta-. Esa casa no vale tanto
3.7. EL TEMA DEL HONOR (selectividad)
El gran tema, determinante de la atmósfera de la novela, es el de la VIOLENCIA; es una violencia que está inserta, de forma mecánica, en el cruel y por lo demás trasnochado código del honor que rige la moral colectiva de un pueblo. El honor es otro tema importante de la obra. El honor de la familia Vicario que ha sido mancillado y debe ser limpiado es el motor de la trama, lo que lleva a los hermanos Vicario a asesinar a Santiago Nasar al descubrir que este ha mantenido relaciones con su hermana.
Los individuos, como institución que es, no lo discuten y, en consecuencia, la violencia que ejercen les viene obligada si no quieren caer en el deshonor. El origen de tal precepto, los textos bíblicos, le da además una impregnación religiosa, lógicamente respetada en un pueblo milagrero y crédulo que acude entusiasta a ver cómo llega el obispo. El honor es un sentimiento sublime, de ahí que Luisa Santiaga asegure que “la honra es el amor” y su defensa con sangre se justifica ante la divinidad, por lo que los criminales son inocentes “tal vez ante Dios” en palabras de Carmen Amador, el cura. Por otra parte, en la obra se pone de manifiesto que la venganza restauradora del honor es acuciante para los ofendidos, pues “el honor no espera”, aunque ellos no querían hacerlo (“hicieron más de lo imaginable para que alguien les impidiera matarlo”) y Bayardo San Román se ve en la obligación de salvar su honor devolviendo a su mujer a su familia.
En definitiva, igual que sucedía en la comedia española del Siglo de Oro (o en el teatro de García Lorca –La casa de Bernarda Alba, por ejemplo- el desencadenante de la acción de la novela es un oscuro asunto de honra. El pueblo como colectividad acepta sin titubear el bárbaro código del honor que puso tan desastroso fin a la vida de Santiago Nasar. Los abogados sustentan “la tesis del homicidio en legítima defensa del honor” y los tribunales tienden a aceptar esa tesis. Todo el mundo acepta ese código: los hombres, porque es condición de ser hombre; las mujeres, porque no quieren maridos que no sean hombres cabales. Es más, las mujeres pueden quejarse si los hombres no intentan dar el paso que puede invocar el código.

FRAGMENTOS DE “CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA”

Victoria Guzmán, la cocinera, estaba segura de que no había llovido aquel día, ni en todo el mes de febrero. "Al contrario", me dijo cuando vine a verla, poco antes de su muerte. "El sol calentó más temprano que en agosto." Estaba descuartizando tres conejos para el almuerzo, rodeada de perros acezantes, cuando Santiago Nasar entró en la cocina. "Siempre se levantaba con cara de mala noche", recordaba sin amor Victoria Guzmán. Divina Flor, su hija, que apenas empezaba a florecer, le sirvió a Santiago Nasar un tazón de café cerrero con un chorro de alcohol de caña, como todos los lunes, para ayudarlo a sobrellevar la carga de la noche anterior. La cocina enorme, con el cuchicheo de la lumbre y las gallinas dormidas en las perchas, tenía una respiración sigilosa. Santiago Nasar masticó otra aspirina y se sentó a beber a sorbos lentos el tazón de café, pensando despacio, sin apartar la vista de las dos mujeres que destripaban los conejos en la hornilla. A pesar de la edad, Victoria Guzmán se conservaba entera. La niña, todavía un poco montaraz, parecía sofocada por el ímpetu de sus glándulas. Santiago Nasar la agarró por la muñeca cuando ella iba a recibirle el tazón vacío.
—Ya estás en tiempo de desbravar —le dijo.
Victoria Guzmán le mostró el cuchillo ensangrentado.
—Suéltala, blanco —le ordenó en serio—. De esa agua no beberás mientras yo esté viva.
Había sido seducida por Ibrahim Nasar en la plenitud de la adolescencia. La había amado en
secreto varios años, en los establos de la hacienda, y la llevó a servir en su casa cuando se le acabó el afecto. Divina Flor, que era hija de un marido más reciente, se sabía destinada a la cama furtiva de Santiago Nasar, y esa idea le causaba una ansiedad prematura. "No ha vuelto a nacer otro hombre como ese", me dijo, gorda y mustia, y rodeada por los hijos de otros amores. "Era idéntico a su padre", le replicó Victoria Guzmán. "Un mierda." Pero no pudo eludir una ráfaga de espanto al recordar el horror de Santiago Nasar cuando ella arrancó de cuajo las entrañas de un conejo y les tiró a los perros el tripajo humeante.
—No seas bárbara —le dijo él-. Imagínate que fuera un ser humano

El día que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5.30 de la mañana para esperar el buque en que llegaba el obispo. Había soñado que atravesaba un bosque de higuerones donde caía una llovizna tierna, y por un instante fue feliz en el sueño, pero al despertar se sintió por completo salpicado de cagada de pájaros. «Siempre soñaba con árboles», me dijo Plácida Linero, su madre, evocando 27 años después los pormenores de aquel lunes ingrato. «La semana anterior había soñado que iba solo en un avión de papel de estaño que volaba sin tropezar por entre los almendros», me dijo. Tenía una reputación muy bien ganada de intérprete certera de los sueños ajenos, siempre que se los contaran en ayunas, pero no había advertido ningún augurio aciago en esos dos sueños de su hijo, ni en los otros sueños con árboles que él le había contado en las mañanas que precedieron a su muerte.

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Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez resumen y tema

GUÍA DE LECTURA: G. GARCÍA MÁRQUEZ, Crónica de una muerte anunciada

1.- INTRODUCCIÓN

1.1. El autor: Gabriel García Márquez, nacido en Colombia en 1928, es uno de los autores más importantes de la narrativa mundial del siglo XX y, por ello, fue premiado con el Premio Nobel en 1982. También destaca por su tarea de periodista. Comprometido con el pensamiento político de izquierdas ha denunciado y combatido las injusticias sociales de su país y en general de la América hispánica en sus múltiples artículos publicados en periódicos hispanoamericanos y europeos. En sus cuentos y novelas García Márquez ha recreado asimismo esta realidad socio-política, pero también la realidad mágica conformada por mitos y leyendas de la costa caribeña en donde nació.

1.2. Su obra: Aparte de su obra periodística (de la que destacamos el conjunto de crónicas sobre un náufrago, luego conformadas como narración con el título de Relato de un náufrago) y de alguna obra dramática, su importancia en la narrativa del siglo XX se debe a sus cuentos y novelas.
Sus cuentos los recopiló en diversos volúmenes como, por ejemplo, los titulados Los funerales de Mamá Grande (1962) y La increíble y triste historia de la cándida Eréndira y su abuela desalmada (1972). Varios de ellos son esbozos de ideas y personajes que luego desarrollará en su obra cumbre Cien años de soledad. Lo mismo puede decirse de sus primeras novelas breves -La hojarasca (1955), La mala hora (1961) o El coronel no tiene quien le escriba (1961)- a la que seguirá la ya citada Cien años de soledad (1967). En ésta se relata la vida de siete generaciones de una misma familia durante cien años desde que fundan el pueblo de Macondo; los acontecimientos históricos y sociales que se narran reproducen a pequeña escala las vicisitudes de la propia Colombia e Hispanoamérica. Todo esto se conjuga con las insólitas y fantásticas peripecias de sus fascinantes personajes. Si a todo ello sumamos sus innovaciones técnicas y el barroquismo de su expresión, queda explicado el porqué se considera que Cien años de soledad es una de las mejores novelas de la literatura mundial.
Tras el éxito mundial que consigue con esta novela, García Márquez escribió las siguientes: El otoño del patriarca (1975) (centrada en la figura de un viejo dictador), Crónica de una muerte anunciada (1981), El amor en tiempos del cólera (985), El general en su laberinto (1989) (basada en el último periodo de la vida de Simón Bolívar) y Del amor y otros demonios (1994).

1.3. El realismo mágico: García Márquez es uno de los principales representantes de la tendencia estética del “realismo mágico” o de lo “real maravilloso”, y cuyo ejemplo más puro es Cien años de soledad. Es la tendencia más representativa de la narrativa hispanoamericana, con la que ésta alcanza prestigio internacional a partir de mediados del siglo XX y en la que destacan otros autores como Juan Rulfo o Alejo Carpentier. El realismo mágico supera el realismo tradicional al incorporar a la novela la propia fantasía o misterio de las culturas precolombinas subyacente en el contexto hispanoamericano, o alucinaciones o fantasías oníricas del subconsciente en la línea que había hecho el surrealismo. Se consigue así una visión más compleja y más profunda de la realidad sin prescindir de la denuncia de la situación política y social de la América hispana.

2.- ANÁLISIS DE “CRÓNICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA”

2.0. Introducción: Crónica de una muerte anunciada, publicada por primera vez en 1981, se basa en un hecho real acaecido en torno a 1850 en el pueblo donde residía la familia del autor, y que fue objeto de varias noticias o crónicas de sucesos en la prensa de la época. Sin duda los varios elementos novelescos -amor, honor, venganza, muerte violenta, final feliz...- del suceso real, fue el motivo de que García Márquez les diese forma novelesca treinta años después manteniendo la exactitud de los acontecimientos, pero alterando el nombre de sus personajes y el lugar de la acción. El resultado fue esta novela a medio camino entre el subgénero periodístico de la crónica (de ahí su título) y la fabulación novelística. Aunque no la podemos considerar exactamente dentro del realismo mágico, lo cierto es que García Márquez a pesar de la base real de la historia aporta al relato muchos aspectos imaginativos.

2.1. Análisis de la historia

2.1.1 Argumento, acción e intriga: El argumento en sí es de gran simplicidad: En un pueblo de la costa del Caribe colombiano se casan Bayardo San Román y Ángela Vicario. En la noche de bodas Bayardo descubre que su mujer no es virgen, por lo que la devuelve a la casa paterna. Allí Ángela confiesa ante su madre y hermanos que la causa de su deshonra fue Santiago Nasar. Al amanecer ambos hermanos, para recuperar el honor perdido, persiguen a Santiago Nasar y lo matan a la vista de mucha gente del pueblo. Ángela se refugia en un lejano pueblo y le escribe apasionadas cartas de amor a su esposo. Sólo mucho años después Bayardo vuelve a reunirse con ella.
Este argumento sintetiza la acción principal de la obra. García Márquez mantiene hábilmente el suspense novelesco sobre dos puntos de la intriga: por un lado se nos anuncia la muerte efectiva de Santiago Nasar ya desde el primer capítulo (y desde su mismo título), pero los pormenores concretos del suceso sólo se relatarán detenidamente en el último; por otro, en el segundo, Ángela Vicario confiesa quién fue la causa de su deshonra, pero la incertidumbre sobre la veracidad de la acusación la mantendrá el lector a lo largo de toda la obra sin que, para colmo, al final se nos desvele. Los distintos recursos técnicos que luego veremos (distintos narradores, ruptura de la linealidad narrativa...) contribuyen a mantener la anterior intriga hasta el final.

2.1.2. Temas y significado: Son varios los temas que, aunque estrechamente relacionados podemos distinguir en esta novela.

La muerte: es sin duda el tema principal o eje clave de toda la obra desde su comienzo (“El día en que lo iban a matar....”) hasta su final. La muerte trágica y anunciada del personaje se inscribe en el tema de la violencia tan presente en la novela hispanoamericana y en la obra de García Márquez. Pero en esta obra la violencia no se asocia con la opresión política, como sucedía en otras novelas del autor, sino con el tema de la fatalidad que luego veremos. La violencia se observa en la muerte sangrienta del protagonista y en el brutal ensañamiento por parte de los asesinos. Esta dimensión violenta se hace extensible a la propia autopsia del cadáver hecha por el inexperto padre Carmen Amador: de “autopsia inclemente”, “masacre” se califica en el cuarto capítulo donde se describe con minuciosidad el episodio, tan tétrico y sangriento que el coronel Lázaro Aponte que lo presencia “terminó por ser vegetariano además de espiritista”, como precisa el narrador.
La fatalidad o destino trágico: al igual que los personajes de la tragedia clásica, una sucesión de premoniciones y coincidencias llevan fatalmente a la muerte a Santiago Nasar. El origen de la tragedia está en la confesión de Ángela, cuya veracidad no conoceremos aunque todos en el pueblo no lo creían porque nunca los habían visto juntos. Esta supuesta inocencia del personaje (quien, según el narrador, “Mi impresión personal es que murió sin entender su muerte”) es el primer signo de la fatalidad. Pero hay otros: todos saben que lo van a matar (los propios asesinos se lo contaron a más de doce personas), pero Santiago lo ignora hasta casi el último momento; nadie lo impide, sino que, al contrario, asisten como curiosos espectadores al asesinato; la fatalidad sigue cuando al salir el lunes de casa no ve el aviso que le habían metido por debajo de la puerta advirtiéndole del peligro; si su madre no hubiera cerrado la puerta se habría salvado, etc. También es fatalidad que nadie sepa interpretar las varias premoniciones: un día antes, en la boda, Santiago parece presagiar algo cuando le confiesa al narrador “No quiero flores en mi entierro”; esa misma noche tiene un sueño premonitorio que no supo interpretar y tampoco su madre. Sin embargo, a pesar de lo trágico de la historia, García Márquez introduce elementos humorísticos grotescos o apuntes irónicos a lo largo de la historia.
El amor: es otro tema básico de la obra. La relación entre Ángela y Bayardo San Román es una historia de amor con muchos componentes de folletín: el repentino enamoramiento de Bayardo, la falta de amor que siente Ángela, la revelación de la noche de bodas... pero, sobre todo, los acontecimientos que se desarrollan tras el asesinato. Como se dice en el capítulo cuarto, “Dueña por primera vez de su destino, Ángela Vicario descubrió entonces que el odio y el amor son pasiones recíprocas”; y le confesará al narrador: “Me volví loca por él, loca de remate”. Sólo entonces empieza a escribirle semanalmente cartas de amor a su esposo -2000 según se dice en algún momento- sin que éste responda a ninguna: “Al principio fueron esquelas de compromiso, después fueron papelitos de amante furtiva, billetes perfumados de novia fugaz, memoriales de negocios, documentos de amor, y por último fueron las cartas indignas de una esposa abandonada que se inventaba enfermedades crueles para obligarlo a volver”. Sólo después de diecisiete años se presentará con las cartas con un lacónico “Bueno, aquí estoy”. Pero en la obra también se reflejan los condicionamientos sociales en las relaciones amorosas: son matrimonios de conveniencia con ausencia del amor; por eso aceptan la familia Vicario el matrimonio de su hija; de conveniencia sería el matrimonio futuro de Santiago Nasar con Flora Miguel (“Santiago Nasar aceptó el compromiso en plena adolescencia, y estaba resuelto a cumplirlo, tal vez porque tenía del matrimonio la misma concepción utilitaria que su padre”)... En consecuencia, la pasión puramente sexual queda fuera del ámbito matrimonial como vemos en el continuo acoso de Santiago a Divina Flor, como mismo que había sucedido con su padre y la madre de ésta.
tema social: García Márquez analiza algunas situaciones (la violencia, el sistema judicial...), valores sociales (la virginidad, el código de honor, el machismo...) y actitudes morales (la envidia, el rencor, la insolidaridad...) de los personajes y sociedad del pueblo con un claro tono crítico.

De todos estos aspectos hay que destacar el tema del honor. Este código social del honor tan presente en la sociedad española desde los Siglos de Oro sigue vigente en la sociedad de la novela. Los mecanismos son los mismos que veíamos en nuestro teatro clásico: mujer deshonrada, necesidad de dar muerte al ofensor para recuperar la honra familiar, recuperación de la honra ante la sociedad. Este valor social de la honra se observa en varios de los testimonios que recoge el narrador: “Pero la mayoría de quienes pudieron hacer algo por impedir el crimen y sin embargo no lo hicieron, se consolaron con el pretexto de que los asuntos de honor son estancos sagrados a los cuales sólo tienen acceso los dueños del drama”; los propios hermanos Vicario, en cierta manera, son víctimas de ese código social, y un ejemplo lo tenemos en unas declaraciones al narrador de Prudencia Cotes, la novia de uno de los hermanos: “Yo sabía en qué andaban ... y no sólo estaba de acuerdo, sino que nunca me hubiera casado con él si no cumplía como hombre”; y lo vemos también en las palabras de los hermanos cuando se entregan en la iglesia al padre Amador: “Lo matamos a conciencia –dijo Pedro Vicario-, pero somos inocentes”, y recalca luego su hermano: “Ante Dios y ante los hombres. Fue un asunto de honor”.
De la sociedad del innominado pueblo, García Márquez también se detiene en reflejar con tono crítico su moralidad conservadora, su religiosidad fetichista, su hipocresía, su envidia, el arraigo de las supersticiones, sus costumbres (periodos de luto, tiempo de noviazgo...), su machismo (pero con un subyacente dominio matriarcal), su racismo.... En torno a esta última faceta, cuando el lector se pregunta por qué nadie avisa o hace algo para salvar a Santiago Nasar puede pensarse en varias razones: tal vez no hagan nada por considerar que las cuestiones de honor son de índole personal (pero sin embargo nadie lo considera responsable de la supuesta afrenta); tal vez la envidia explica la pasividad del pueblo (Santiago Nasar es rico, atractivo, seductor, tiene posición social...); pero tal vez también pueda ser una cuestión de racismo, dado que pertenece a la comunidad de origen árabe asentada en el pueblo... Hay datos para creer en esta posibilidad: personas de origen árabe persiguen a los asesinos hasta que logran refugiarse en la iglesia donde se entregan; una vez en la cárcel las autoridades locales también temen una represalia contra los hermanos Vicario y estos también lo piensan. Para esta crítica de la moral colectiva de dejación e hipocresía García Márquez recurre a la parodia al incorporar algunos elementos que comparan a la figura del protagonista con la de Cristo (así, la herida en su mano se compara en la autopsia con el estigma de Cristo): como la figura bíblica, Santiago Nasar sería la víctima inocente de un sistema de valores del que todo el pueblo participa. También otros personajes tienen nombres bíblicos: Pedro, Pablo, Cristo, Poncio...
Por último, García Márquez también refleja lo supersticioso de esa sociedad donde no faltan componentes fantásticos que nos recuerdan esa dimensión mágica de la realidad hispanoamericana que se incorporó a la estética del realismo mágico. Así, por ejemplo, Plácida Linero es experta en interpretar sueños en ayunas, el coronel Aponte es espiritista, etc.

2.1.3. Personajes: Son muchos los personajes que aparecen en la obra representantes de todas las clases sociales del pueblo: el clero (el padre Carmen Amador), médicos (Dionisio Iguarán), autoridades (el coronel Lázaro Aponte, el general Petronio San Román), prostitutas (María Alejandrina Cervantes), comerciantes (el carnicero Faustino Santos, Clotilde Armenta... ), estudiantes (Cristo Bedoya, el propio narrador...), criadas (Victoria Guzmán y su hija Divina Flor...). Hay que señalar que algunos de los personajes -Dionisio Iguarán, Prudencia Cotes....- están tomados de su novela Cien años de soledad.
En cuanto a su importancia en la acción los podemos clasificar en protagonistas (Santiago, Ángela, Bayardo, y los hermanos Vicario), secundarios (los distintos testigos de los acontecimientos a los que pregunta el narrador), y terciarios (el conjunto del pueblo anónimo que asiste a los acontecimientos). En cuanto a su complejidad, sólo cabe destacar la evolución de Bayardo y su mujer: Ángela evoluciona desde la indiferencia o rechazo del marido que se le impone hasta la pasión amorosa; por su parte, Bayardo se caracteriza inicialmente como rico, elegante, altivo y orgulloso, pero luego se va humillado y avergonzado al considerarse un marido burlado. Obviamente son personajes completamente verosímiles, porque en su mayoría son duplicados de los protagonistas reales de la historia, incluidos los familiares del autor que se citan en la obra (su madre Luisa Santiago y sus hermanos Luis Enrique, Jaime y Margot, con vínculos familiares tanto con los Nasar como con los Vicario).
En lo relativo a su caracterización, García Márquez se detiene ante todo en su caracterización externa o prosopografía. Veamos por ejemplo esta descripción de Bayardo: “Andaba por los treinta años, pero muy bien escondidos, pues tenía una cintura angosta de novillero, los ojos dorados, y la piel cocinada a fuego lento por el salitre. Llegó con una chaqueta corta y un pantalón muy estrecho, ambos de becerro natural, y unos guantes de cabritilla del mismo color”; o esta otra de su padre: “Llevaba un traje de lienzo color de trigo, botines de cordobán con los cordones cruzados, y unos espejuelos de oro prendidos con pinzas en la cruz de la nariz y sostenidos con una leontina en el ojal del chaleco”. Pero en sus retratos no faltan tampoco las caracterizaciones internas o etopeyas; así de Ángela se dice que “... tenía un aire desamparado y una pobreza de espíritu que le auguraban un porvenir incierto... cada vez parecía más desvalida en la ventana de su casa...”; y a su madre es caracterizada psicológicamente de esta manera: “Su aspecto manso y un tanto afligido disimulaba muy bien el rigor de su carácter. “Parecía una monja”, recuerda Mercedes”.
Por último, en cuanto al modo de presentación de los personajes, unas veces es directo pues son caracterizados por el narrador u otros personajes (lo vemos en el último ejemplo, en el que la madre de Ángela es caracterizada por el narrador y el personaje de Mercedes), pero también con frecuencia indirecto pues deducimos su caracterización a partir de sus comportamientos o diálogos; pongamos un ejemplos de la conducta y diálogo de Santiago Nasar con Divina Flor cuando se sienta a desayunar (“...la agarró por la muñeca cuando ella iba a recibirle el tazón vacío. –Ya estás en tiempo de desbravar le dijo”) se deduce su conducta de machista seductor. En todo caso, los personajes protagonistas siempre son caracterizados desde varios puntos de vista como vimos en el primer ejemplo, pero hay otros muchos; así a Bayardo San Román lo caracteriza el narrador, la madre del narrador en sus cartas, Magdalena de Oliver (quien dice que parecía “marica”, pero “estaba como para embadurnarlo de mantequilla y comérselo vivo”).

2.1.4. Tiempo y espacio de la historia: El tiempo histórico concreto en el que suceden los acontecimientos no se precisa en ningún momento, pero sí el tiempo de duración de la historia. El suceso clave de la acción principal abarca alrededor de veinticuatro horas, desde la boda de Ángela y Bayardo en un domingo hasta la muerte del protagonista a las seis y media del día siguiente, un lunes del mes de Febrero (“Victoria Guzmán, la cocinera, estaba segura de que no había llovido aquel día, ni en todo el mes de Febrero”). Dado que el autor se plantea la historia como una crónica periodística se detalla puntualmente la hora de determinados sucesos y el tiempo trascurrido entre unos y otros. Así, “el acto formal acabó a las seis de la tarde cuando se despidieron los invitados de honor”, “la parranda pública se dispersó en fragmentos hacia la media noche”, Ángela es devuelta a sus padres después de las once de la noche, “los gemelos volvieron a la casa un poco antes de las tres”, Santiago se despierta a las 5´30 del lunes, a las 6´25 regresa a la plaza delante de su casa donde lo van a matar, la autopsia se acaba al amanecer de un martes, el sumario se empieza a redactar doce días después...
Pero aparte de esta duración de la acción principal, hay que considerar un tiempo más extenso en la duración de la historia. Así, por un lado, se remonta a un pasado lejano (pues de muchos de los personajes se rememoran acontecimientos de su vida pasada aportando así a la acción principal pequeñas historias paralelas) y también un pasado cercano (se precisa el tiempo transcurrido entre la aparición de Bayardo San Román hasta su boda, a partir de las cartas enviadas al narrador por su madre). Por otro lado, está el tiempo posterior que abarca desde el fin de los acontecimientos claves hasta el presente del narrador, como se precisa ya en la primera página: “”Siempre soñaba con árboles”, me dijo Plácida Linero, su madre, evocando 27 años después los pormenores de aquel lunes ingrato.” Así, se nos informa de sucesos acaecidos en ese periodo como, por ejemplo, el futuro de los hermanos Vicario tras salir de la cárcel (Pablo se casa con Prudencia Cotes y aprende el oficio de orfebre, Pedro se enrola en el ejército y desaparece en una misión), el reencuentro de Ángela y Bayardo diecisiete años después del suceso, etc.
En cuanto al espacio de la historia, no se precisa el nombre del pueblo pero los datos aportados lo configuran como un espacio verosímil dentro de la geografía colombiana. Hay referencias a otros lugares reales de Colombia, como Manaure, el pueblo del interior donde se refugia Ángela y su familia tras los acontecimientos. En definitiva, el espacio de esta historia sólo desempeña una función referencial; dentro de este marco se precisan espacios concretos como el río (el obispo llegará en barco), las plazas, calles, establecimientos (la tienda de Clotilde Armenta), la casa de Santiago Nasar, etc.

2.2.- Análisis del discurso:

2.2.1 Narración y narradores: Una de las técnicas claves de la obra es la del perspectivismo, es decir, el autor recurre a varios y simultáneos puntos de vista para relatar su historia. Y esto se explica también a partir de las convenciones del subgénero periodístico de la crónica, pues el narrador principal (que podemos identificar con la persona del autor) se presenta como un cronista que reconstruye lo sucedido a partir de los testimonios de los personajes testigos de los acontecimientos. Este narrador principal, por tanto, incorpora los distintos puntos de vista de los testigos, coincidentes en varios puntos, divergentes o ambiguos en otros, y sin llegar a aclarar algunos aspectos. Sin duda la técnica aporta verosimilitud al relato pues, como en cualquier crónica de investigación, establecer la verdad es complejo y puede quedar incompleta.
Este narrador principal recurre en unos casos a la tercera persona narrativa (“El día que lo iban a matar Santiago Nasar se levantó a las 5´30 .... Había soñado.....”) bien recurriendo al modo objetivo propio de la crónica o incluso en algún momento al modo omnisciente, y en otras a la primera persona (singular o plural) propia del narrador-testigo de algunos acontecimientos (no del asesinato en concreto, pues estaba ausente) y conocedor directo de lo personajes, de los que además era pariente. Es este narrador principal quien incorpora a su narración distintas voces narrativas en primera persona (narradores-testigo) de los testigos de los acontecimientos, con los que habla o interroga muchos años después, cuando vuelve al lugar de los acontecimientos para reconstruir la historia, y cuyas informaciones coteja o compara en su función de cronista de los hechos. Aparte de estos narradores testigos, el narrador principal también incorpora otros puntos de vista recurriendo a materiales narrativos tales como las cartas de su madre, o los informes de la autopsia o del juicio.

2.2.2 Tiempo del discurso: García Márquez rompe con la linealidad de la novela tradicional, por lo que en el discurso de esta obra nos encontramos continuos saltos el tiempo mediante anticipaciones y flash-back, manteniendo así el suspense del relato a pesar de anticiparse desde el primer capítulo (o incluso desde el título) la muerte de Santiago Nasar. En todo esta técnica de la temporalización discontinua o anacrónica es crucial la figura del narrador que al hilo de sus recuerdos y testimonios de los personajes avanza o retrocede alternativamente en los hechos relatados

2.2.3 Estructura: En su estructura externa la obra consta de cinco partes a modo de capítulos: el primero se centra en la figura de Santiago Nasar desde que sale de su casa en torno a las seis de la mañana hasta que se anuncia su muerte, al mismo tiempo que se aportan datos sobre el mismo. El segundo gira en torno a la pareja de Bayardo y Ángela, desde la llegada de éste al pueblo en Agosto hasta la devolución de su mujer a su familia al descubrir que no es virgen. El tercer capítulo se centra en los hermanos Vicario, desde las tres de la mañana en que se produce la confesión de su hermana hasta las seis y media en que localizan a Santiago Nasar. El cuarto capítulo se inicia con el episodio de la autopsia de Santiago, da cuenta de la condena futura de los gemelos, y acaba con una entrevista del narrador con Ángela Vicario quien le cuenta qué sucedió la noche de bodas y los sucesos futuros. El quinto se centra en las reflexiones del narrador sobre la actitud del pueblo después de la muerte de Santiago y concluye con la narración y descripción del episodio concreto del asesinato.
En cuanto a la estructura interna, en ningún momento se respeta la estructura tradicional del planteamiento, nudo y desenlace. Es más, el desenlace se anticipa en la primera oración de la obra (“El día en que lo iban a matar...”). La estructura adopta, pues, la forma de un puzzle con distintas secuencias desordenadas cronológicamente, con continuas anticipaciones, retrocesos o reiteraciones. Se podría considerar una estructura circular pues el comienzo de la obra (“El día que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5´30 ...”) coincide con su final (“Que me mataron, niña Wene –dijo. Tropezó en el último escalón, pero se incorporó de inmediato. “Hasta tuvo el cuidado de sacudir con la mano la tierra que le quedó en las tripas”, me dijo mi tía Wene. Después entró en su casa por la puerta trasera, que estaba abierta desde las seis, y se derrumbó de bruces en la cocina”). Todo el discurso narrativo consiste, pues, en una espiral que converge siempre hacia el final anunciado, pero aportando progresivamente nuevos datos a la vez que se intensifica el suspense.

2.2.4 Descripción y diálogo: Las descripciones -abundantes, pero breves, y en ocasiones muy detalladas- se centran tanto en espacios como personajes. En cuanto a estos últimos a García Márquez le interesa más su descripción externa que ahondar en su psicología. Por eso presta más atención a sus rasgos prosopográficos, aunque, como es lógico, no faltan los de tipo etopéyico. Si en la narración el autor no se aparta de la objetividad que requiere la crónica, las descripciones del texto -aunque hay algunas objetivas y técnicas (por ejemplo al describir la autopsia)- son fundamentalmente subjetivas o impresionistas (y, por tanto, literarias) en las que destaca (por encima de la referencial) las funciones estética y expresiva del lenguaje; lo vemos en su abundante adjetivación, recursos estilísticos empleados, apreciaciones subjetivas del narrador, etc. Veamos dos ejemplos: así se describe la casa del viudo Xius: “Estaba en una colina barrida por los vientos, y desde la terraza se veía el paraíso sin límite de las ciénagas cubiertas de anémonas moradas, y en los días claros del verano se alcanzaba a ver el horizonte nítido del Caribe, y los trasatlánticos de turistas de Cartagena de Indias”; y así a Poncio Vicario el día de la boda de su hija: “... y él movía la cabeza nevada hacia todos con una expresión errática de ciego demasiado reciente, contestando preguntas que no eran para él y respondiendo saludos fugaces que nadie le hacía, feliz en su cerco de olvido, con la camisa acartonada y el bastón de guayacán que le habían comprado para la fiesta”. Los recursos típicos de la descripción tales como enumeraciones, abundantes adjetivos, imágenes, metáforas.... son frecuentes en estas descripciones.
En cuanto a la forma elocutiva del diálogo, los que encontramos en la novela son breves y fragmentarios, y suelen ser en estilo directo, aunque se puede encontrar alguno en estilo indirecto

2.2.5. Estilo: García Márquez se decide por un estilo sencillo y directo propio de la crónica periodística. En cuanto a la variedad de lengua utilizada, en los diálogos o reproducción directa de las palabras de los narradores-testigo vemos el uso del nivel medio, en su registro coloquial, y en su variante dialectal del español de América (variante del área caribeña). Esta variedad sintópica la apreciamos en el frecuente uso de dialectalismos léxicos (“desbravar”, “pendejo”, “pinga”, “carajo”, “aplanchada”... ) mientras que la variedad coloquial se aprecia en el frecuente uso de giros coloquiales (“Ya está de colgar en un alambre...: tu prima la boba”, “Nos pareció que eran vainas de mujeres”, “Hablaba con el alma en la mano”, “estaban mamando gallo”) -algunos también americanismos-, metáforas coloquiales (“Hombres de mala ley..., animales de mierda...”) sufijos apreciativos o despectivos, y otros elementos expresivos y apelativos propios del registro.
Sin embargo en las partes narradas García Márquez recurre a una lengua en nivel culto-literario y en registro formal. Muestra de ello son los variados recursos estilísticos utilizados: abundante adjetivación, hipérboles (Santiago Nasar era de piel tan delicada “que no soportaba el ruido del almidón”), personificaciones (“veleidades del río”, “una carta febril”, “un pueblo en carne viva”), símiles (“fue destazado como un cerdo”, “se extendió muy despacio como la sombra de una nube”), metáforas (“grandes témpanos de sangre”, “percibí el olor de mujer tibia y vi los ojos de leoparda insomne en la oscuridad”, “tenía ese color verde de los sueños”, “nos hundimos en el manglar de la parranda”, “la cabeza nevada”, “reguero de valses de pianola”, “el racimo de sus entrañas”), enumeraciones paralelísticas -presentes ante todo en las enumeraciones, tanto estáticas como dinámicas- (“las cuatro eran maestras en la ciencia antigua de velar a los enfermos, confortar a los moribundos y amortajar a los muertos”, “Bayardo San Román reventó cohetes, tomó aguardiente de las botellas que le tendía la muchedumbre, y se bajó del coche con Ángela Vicario para meterse en la rueda de la cumbiamba”) etc.

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Crónica de una muerte anunciada de Gabriel García Márquez resumen y tema

CRONICA DE UNA MUERTE ANUNCIADA

Secuencia cronológica

En la obra de Gabriel García Márquez no se puede identificar una secuencia cronológica determinada pues todo gira en torno al asesinato de Santiago Nassar, pero sin un orden predeterminado el solo hecho de que el libro inicia con la frase El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5.30 de la mañana para esperar el buque en que llegaba el obispo. Nos demuestra como desde el inicio ya sabemos que va a pasar más adelante, el cronista inicia con la descripción de la personalidad y físico de Santiago Nassar y luego de un momento a otro da un brinco al inicio de su recopilación de información para armar la crónica, ósea se supone que el asesinato ya sucedió, poco después vuelve a iniciar el relato de los sucesos cronológicos que terminarían en el asesinato pero después nuevamente se va por las ramas y retoma acontecimientos ya sucedidos después de la muerte.

Es decir la secuencia parece dar vueltas y va de un momento predeterminado en el tiempo a otro, de un momento a otro está en la narración de los sucesos aparentemente en tiempo real y luego va a un lugar en el tiempo donde los sucesos ya pasaron hace pocas horas por ejemplo cuando el padre Amador hace la autopsia del cuerpo o va a los hechos acontecidos unos días después del asesinato por ejemplo cuando 12 días después del asesinato el instructor del sumario va al pueblo a acabar de recopilar toda la información del asesinato, y también va de un momento a otro 23 años después del asesinato por ejemplo cuando el cronista encuentra por casualidad a Ángela Vicario en un pueblo de la Guajira, pero luego de nuevo el autor nos sorprende regresando a sucesos actuales del asesinato por ejemplo la pelea de Santiago Nassar con su prometida minutos antes de su muerte.

Secuencia Narrativa y Análisis de la estructura de la crónica.

La secuencia narrativa de Crónica de una muerte anunciada lleva también un desorden en su composición pero que una vez leído el libro en su totalidad este desorden no es motivo para declarar la no comprensión de los hechos narrados en la obra.
A continuación voy a hacer una descripción narrativa de los hechos sucedidos usando como metodología la citación de algunos pasajes textuales y notables del libro en una secuencia narrativa.

Inicio del libro. El día en que lo iban a matar, Santiago Nasar se levantó a las 5.30 de la mañana para esperar el buque en que llegaba el obispo.
Tampoco Santiago Nasar reconoció el presagio. Había dormido poco y mal, sin

quitarse la ropa, y despertó con dolor de cabeza y con un sedimento de estribo de cobre en el paladar, y los interpretó como estragos naturales de la parranda de bodas que se había prolongado hasta después de la media noche. Más aún: las muchas personas que encontró desde que salió de su casa a las 6.05 hasta que fue destazado como un cerdo

Santiago Nasar se puso un pantalón y una camisa de lino blanco, ambas piezas sin almidón, iguales a las que se había puesto el día anterior para la boda.
En esta parte el autor da un brinco hacia un lugar del tiempo donde ya sucedió el asesinato “Apenas aparecí en el vano. de la puerta me confundió con el recuerdo de Santiago Nasar. «Ahí estaba», me dijo. «Tenía el vestido de lino blanco lavado con agua sola, porque era de piel tan delicada que no soportaba el ruido del almidón.» Estuvo un largo rato sentada en la hamaca, masticando pepas de cardamina, hasta que se le pasó la ilusión de que el hijo había vuelto. Entonces suspiró: «Fue el hombre de mi vida”.
Vuelve al relato normal de los acontecimientos. Santiago Nasar atravesó a pasos largos la casa en penumbra, perseguido por los bramidos de júbilo del buque del obispo. Divina Flor se le adelantó para abrirle la puerta, tratando de no dejarse alcanzar por entre las jaulas de pájaros dormidos del comedor, por entre los muebles de mimbre y las macetas de helechos colgados de la sala, pero cuando quitó la tranca de la puerta no pudo evitar otra vez la mano de gavilán carnicero.
El autor sigue la narración normal de los hechos: Alguien que nunca fue identificado había metido por debajo de la puerta un papel dentro de un sobre, en el cual le avisaban a Santiago Nasar que lo estaban esperando para matarlo, y le revelaban además el lugar y los motivos, y otros detalles muy precisos de la confabulación. El mensaje estaba en el suelo cuando Santiago Nasar salió de su casa, pero él no lo vio, ni lo vio Divina Flor ni lo vio nadie hasta mucho después de que el crimen fue consumado.
En este fragmento del libro el autor va a la parte final de los acontecimientos. El único lugar abierto en la plaza era una tienda de leche a un costado de la iglesia, donde estaban los dos hombres que esperaban a Santiago Nasar para matarlo. Clotilde Armenta, la dueña del negocio, fue la primera que lo vio en el resplandor del alba, y tuvo la impresión de que estaba vestido de aluminio. «Ya parecía un fantasma», me dijo. Los hombres que lo iban a matar se habían dormido en los asientos, apretando en el regazo los cuchillos envueltos en periódicos, y Clotilde Armenta reprimió el aliento para no despertarlos.
Otra vez el autor se devuelve a los acontecimientos del inicio del libro cuando Santiago salió a recibir al obispo:
Santiago Nasar tenía motivos para sentirse defraudado. Había contribuido con varias cargas de leña a las solicitudes públicas del padre Carmen Amador, y además había escogido él mismo los gallos de crestas más apetitosas. Pero fue una contrariedad momentánea. Mi hermana Margot, que estaba con él en el muelle, lo encontró de muy buen humor y con ánimos de seguir la fiesta, a pesar de que las aspirinas no le habían causado ningún alivio.
Sigue la secuencia lógica de los hechos. años.» Ella solía invitarlo a desayunar en nuestra casa cuando había caribañolas de yuca, y mi madre las estaba haciendo aquella mañana. Santiago Nasar aceptó entusiasmado. -Me cambio de ropa y te alcanzo -dijo, y cayó en la cuenta de que había olvidado el reloj en la mesa de noche-. ¿Qué hora es? Eran las 6.25. Santiago Nasar tomó del brazo a Cristo Bedoya y se lo llevó hacia la plaza.
Sigue la secuencia lógica de la narración. Ángela Vicario y Bayardo San Román se habían visto por primera vez en las fiestas patrias de octubre, durante una verbena de caridad en la que ella estuvo encargada de cantar las rifas. Bayardo San Román llegó a la verbena y fue derecho al mostrador atendido por la rifera lánguida cerrada de luto hasta la empuñadura, y le preguntó cuánto costaba la ortofónica con incrustaciones de nácar que había de ser el atractivo mayor de la feria. Ella le contestó que no estaba para la venta sino para rifar. -Mejor -dijo él-, así será más fácil, y además, más barata.
Sigue la secuencia lógica de la narración. El acto formal terminó a las seis de la tarde cuando se despidieron los invitados de honor. El buque se fue con las luces encendidas y dejando un reguero de valses de pianola, y por un instante quedamos a la deriva sobre un abismo de incertidumbre, hasta que volvimos a reconocernos unos a otros y nos hundimos en el manglar de la parranda.
Sigue la secuencia lógica de la narración. Los gemelos volvieron a la casa un poco antes de las tres, llamados de urgencia por su madre. Encontraron á Ángela Vicario tumbada bocabajo en un sofá del comedor y con la cara macerada a golpes, pero había terminado de llorar. «Ya no estaba asustada –me dijo-. Al contrario: sentía como si por fin me hubiera quitado de encima la conduerma de la muerte, y lo único que quería era que todo terminara rápido para tirarme a dormir. »Pedro Vicario, el más resuelto de los hermanos, la levantó en vilo por la cintura y la sentó en la mesa del comedor. -Anda, niña -le dijo temblando de rabia-: dinos quién fue. Ella se demoró apenas el tiempo necesario para decir el nombre. Lo buscó en las tinieblas, lo encontró a primera vista entre los tantos y tantos nombres confundibles de este mundo y del otro, y lo dejó clavado en la pared con su dardo certero, como a una mariposa sin albedrío cuya sentencia estaba escrita desde siempre.
Sigue la secuencia lógica de la narración en este punto ya los hermanos Vicario asesinaron a Santiago lo cual podría indicar que el fin del libro se acerca pero no es asi ya lo veremos: vislumbraron el recurso de la defensa desde que se rindieron ante su iglesia pocos minutos después del crimen. Irrumpieron jadeando en la Casa Cural, perseguidos de cerca por un grupo de árabes enardecidos, y pusieron los cuchillos con el acero limpio en la mesa del padre Amador. Ambos estaban exhaustos por el trabajo bárbaro de la muerte, y tenían la ropa y los brazos empapados y la cara embadurnada de sudor y de sangre todavía viva, pero él párroco recordaba la rendición como un acto de una gran dignidad. -Lo matamos a conciencia -dijo Pedro Vicario-, pero somos inocentes. -Tal vez ante Dios -dijo el padre Amador.
La narración se devuelve a un punto donde no se ha cometido el asesinato es mas en este punto de la narración Santiago Nasser aun sigue de juerga con sus amigos aun ni siquiera ha ido a su casa a dormir. Nunca hubo una muerte más anunciada. Después de que la hermana les reveló el nombre, los gemelos Vicario pasaron por el depósito de la pocilga, donde guardaban los útiles de sacrificio, y escogieron los dos cuchillos mejores: uno de descuartizar, de diez pulgadas de largo por dos y media de ancho, y otro de limpiar, de siete pulgadas de largo por una y media de ancho. Los envolvieron en un trapo, y se fueron a afilarlos en el mercado de carnes, donde apenas empezaban a abrir algunos expendios. Los primeros clientes eran escasos, pero veintidós personas declararon haber oído cuanto dijeron, y todas coincidían en la impresión de que lo habían dicho con el único propósito de que los oyeran. Faustino Santos, un carnicero amigo, los vio entrar a las 3.20 cuando acababa de abrir su mesa de vísceras, y no entendió por qué llegaban el lunes y tan temprano, y todavía con los vestidos de paño oscuro de la boda.
En este punto sigue la narración lógica del anterior texto: Los hermanos Vicario les habían contado sus propósitos a más de doce personas que fueron a comprar leche, y éstas los habían divulgado por todas partes antes de las seis.
Como podemos ver claramente si comparamos con el anterior texto la narración vuelve de nuevo a un punto anterior. Los hermanos Vicario no verían encenderse esa ventana. Santiago Nasar entró en su casa a las 4.20, pero no tuvo que encender ninguna luz para llegar al dormitorio porque el foco de la escalera permanecía encendido durante la noche. Se tiró sobre la cama en la oscuridad y con la ropa puesta, pues sólo le quedaba una hora para dormir, y así lo encontró Victoria Guzmán cuando subió a despertarlo para que recibiera al obispo.
En este punto de la narración vuelven al momento del asesinato de Santiago. Mi hermana la monja, que no iría a esperar al obispo porque tenía una cruda de cuarenta grados, no consiguió despertarlo. «Estaban dando las cinco cuando fui al baño», me dijo. Más tarde, cuando mi hermana Margot entró a bañarse para ir al puerto, logró llevarlo a duras penas al dormitorio. Desde el otro lado del sueño, oyó sin despertar los primeros bramidos del buque del obispo. Después se durmió a fondo, rendido por la parranda, hasta que mi hermana la monja entró en el dormitorio tratando de ponerse el hábito a la carrera, y lo despertó con su grito de loca: -¡Mataron a Santiago Nasar!
Se inicia la autopsia de Santiago Nasar. Los estragos de los cuchillos fueron apenas un principio de la autopsia inclemente que el padre Carmen Amador se vio obligado a hacer por ausencia del doctor Dionisio
Una vez más el autor va a otro tiempo de la narración antes de su autopsia. No habían dejado de aullar desde que yo entré en la casa, cuando Santiago Nasar agonizaba todavía en la cocina, y encontré a Divina Flor llorando a gritos y manteniéndolos a raya con una tranca.
Y otra vez el autor va a la autopsia de Santiago. con la misma expresión que tenía cuando cantaba, y Cristo Bedoya le había vuelto a colocar las vísceras en su lugar y lo había fajado con una banda de lienzo. Sin embargo, en la tarde empezaron a manar de las heridas unas aguas color de almíbar que atrajeron a las moscas, y una mancha morada le apareció en el bozo y se extendió muy despacio como la sombra de una nube en el agua hasta la raíz del cabello. La cara que siempre
El autor va 3 años después de la muerte de Santiago. . Cuando los gemelos fueron absueltos se quedaron en Riohacha, a sólo un día de viaje de Manaure, donde vivía la familia. Allá fue Prudencia Cotes a casarse con Pablo Vicario, que aprendió el oficio del oro en el taller de su padre y llegó a ser un orfebre depurado. Pedro Vicario, sin amor ni empleo, se reintegró tres años después a las Fuerzas Armadas, mereció las insignias de sargento
Nuevamente el relato se devuelve a la noche en sucedieron los hechos del asesinato. -¡Carajo! -gritó-. ¡Se me había olvidado ese pobre hombre! Subió a la colina con una patrulla, y encontró el automóvil descubierto frente a la quinta, y vio una luz solitaria en el dormitorio, pero nadie respondió a sus llamados. Así que forzaron una puerta lateral y recorrieron los cuartos iluminados por los rescoldos del eclipse. «Las cosas parecían debajo del agua», me contó el alcalde. Bayardo San Román estaba inconsciente en la cama, todavía como lo había visto Pura Vicario en la madrugada del lunes con el pantalón de fantasía y la camisa de seda, pero sin los zapatos. Había botellas vacías por el suelo, y muchas más sin abrir junto a la cama, pero ni un rastro de comida.
Ahora el autor va 23 años después del asesinato. Al verla así, dentro del marco idílico de la ventana, no quise creer que aquella mujer fuera la que yo creía, porque me resistía a admitir que la vida terminara por parecerse tanto a la mala literatura. Pero era ella: Ángela Vicario 23 años después del drama.
En esta parte del relato podemos ver que han transcurrido 17 años en los cuales Angela Vicario no ha podido olvidar a Bayardo San Roman. Escribió una carta semanal durante media vida. «A veces no se me ocurría qué decir -me dijo muerta de risa-, pero me bastaba con saber que él las estaba recibiendo.» Al principio fueron esquelas de compromiso, después fueron papelitos de amante furtiva,
Aquí han transcurrido 10 años. Una madrugada de vientos, por el año décimo, la despertó la certidumbre de que él estaba desnudo en su cama. Le escribió entonces una carta febril de veinte pliegos en la que soltó sin pudor las verdades amargas que llevaba podridas en el corazón desde su
Y aquí han transcurrido 17 años. hubo respuesta. A partir de entonces ya no era consciente de lo que escribía, ni a quién le escribía a ciencia cierta, pero siguió escribiendo sin cuartel durante diecisiete años.
Aquí el autor de nuevo vuelve a otro punto en el tiempo exactamente 12 días después del asesinato. Doce días después del crimen, el instructor del sumario se encontró con un pueblo en carne viva. En la sórdida oficina de tablas del Palacio Municipal, bebiendo café de olla con ron de caña contra los espejismos del calor, tuvo que pedir tropas de refuerzo para encauzar a la muchedumbre que se precipitaba a declarar sin ser llamada, ansiosa de exhibir su propia importancia en el drama. Acababa de graduarse, y llevaba todavía el vestido de paño negro de la Escuela de Leyes, y el anillo de oro con el emblema de su promoción, y las ínfulas y el lirismo del primíparo feliz.
El autor aquí va 5 años después del asesinato. una casualidad me permitió rescatar al cabo de cinco años de búsqueda unos 322 pliegos salteados de los más de 500 que debió de tener el sumario. El nombre del juez no apareció en ninguno, pero es evidente que era un hombre abrasado por la fiebre de la literatura. Sin duda había leído a los clásicos españoles, y algunos latinos, y conocía muy bien a Nietzsche, que era el autor de moda entre los magistrados de su tiempo.
Una vez más el autor va a un momento antes del asesinato. Además, cuando supo por fin en el último instante que los hermanos Vicario lo estaban esperando para matarlo, su reacción no fue de pánico, como tanto se ha dicho, sino que fue más bien el desconcierto de la inocencia.
Este punto está situado antes del asesinato y cerca del fin del libro. Así era siempre: despertaría a las siete, se tomaría el café, y bajaría a dar las instrucciones para el almuerzo. Cristo Bedoya miró el reloj: eran las 6.56. Entonces subió al segundo piso para convencerse de que Santiago Nasar no había entrado.
Minutos antes del asesinato de Santiago Naser. Nadie, ni siquiera un médico, había entrado en esa casa a las 6.45 de la mañana. Santiago Nasar acababa de dejar a Cristo Bedoya en la tienda de Yamil Shaium, y había tanta gente pendiente de él en la plaza, que no era comprensible que nadie lo viera entrar en casa de su novia.
Muerte de Santiago Naser y fin del libro. Santiago Nasar la reconoció. -Que me mataron, niña Wene -dijo. Tropezó en el último escalón, pero se incorporó de inmediato. «Hasta tuvo el cuidado de sacudir con la mano la tierra que le quedó en las tripas», me dijo mi tía Wene. Después entró en su casa por la puerta trasera, que estaba abierta desde las seis, y se derrumbó de bruces en la cocina.

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